par benoit david
De la nécessité de choquer___________________________________________________________________________
Lettre sur la subversivité de l'oeuvre d'art___________________________________________________________________________
Seconde lettre sur la subversivité de l'oeuvre d'art___________________________________________________________________________
Pour une définition de la subversion___________________________________________________________________________
L’œuvre Tree de Paul McCarthy, de toute évidence, confronte la perception de l’art qu’ont certains, nombreux. Elle a suscité la fameuse petite expression «ce n’est pas de l’art» souvent avec hargne et mépris, comme il est coutume lorsqu’il y a scandale. Elle a même provoqué des gestes regrettables, comme il arrive parfois quand il est hors de question d’accepter quelque chose.
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ET S’ILS AVAIENT EU
UNE AUTRE TÊTE?
J’aime à penser que, s’ils avaient eu une apparence différente, l’histoire eut été tout aussi différente.
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conseils aux
matantes
concernant les arts
ou le coming out d’un matantophile
![Old-Woman-Shock-300x199[1]](https://goliathsouslapluie.files.wordpress.com/2014/06/old-woman-shock-300x1991.jpg)
Partie d’un vaste essai sur la place du scandale en art, le texte qui suit met en lumière le rôle sous-estimé que jouent auprès de l’art contemporain ces gens simples à l’esprit ultra-conservateur que l’on désigne au Québec par l’appellation matantes.
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Du 4 avril au 31 août, la galerie DHC art présente Come and See de Jake et Dinos Chapman.
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SECONDE LETTRE SUR LA SUBVERSIVITÉ DE L’ŒUVRE D’ART
quelques hypothèses
![loupe1[1]](https://goliathsouslapluie.files.wordpress.com/2014/01/loupe11.jpg?w=300&h=200)
Plus riche aujourd’hui de quelques réflexions et de quelques découvertes (voir De la nécessité de choquer), il me faut pourtant, pour que mon enquête progresse, vérifier certaines hypothèses.
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Le syndrome de Frankenstein. La peur du surhumain, de toute création de l’homme conçue pour imiter l’homme. La peur que cette création n’échappe à son contrôle.
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(Illustration d’après des dessins d’Harold Valiant)
L’artiste semble éprouver un besoin irrépressible de choquer. On dirait même que, plus ça va, moins il prend la peine de charger ses gestes de sens, se contentant simplement de choquer. Même le milieu de l’art contemporain s’en indigne [1]. Y a-t-il une logique derrière tout ça?
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Faire les manchettes, poings liés. Le Droit, Ottawa-Gatineau, hier.
[1 photo – 293 mots]
